时间：2025-07-27 12:13 作者：艾苏苏的虫子
毛尖｜“黑”的政治经济学：谈黑悟空和魔童哪吒
【文/毛尖】
几年前，“DT财经”出过一份著名的《2021年轻人“金庸成分”报告：数据告诉你，金庸留下了一个怎样的江湖？》[1]。这份报告显示，在“最受欢迎的金庸角色”调查中，东方不败进入了最受欢迎的男性角色前十，周芷若不仅位列最受欢迎的女性角色前十，且在“00后”心中排入前五。
《笑傲江湖Ⅱ：东方不败》的文本效果在之后三十多年的文艺中持续发酵，强力推动了社会伦理和美学迭代。尤其2010年以来，横行媒体并得到全年龄层点赞的文艺形象，大多有一个黑化的过程或者黑化的前提，其中，女队代表是《延禧攻略》（2018年）中的延禧，男队代表是《山河令》（2021年）中的温客行，两部剧都是年度超级现象剧，无数观众因为延禧们“有仇必报而且当场就报”的短平快模式而大呼“乳腺畅通”，同期的职场文艺中也由此出现了大批“报仇党人”，面对上司或同事的霸凌，他们不再逆来顺受，而是选择立即黑化或者直接黑化。
黑化的心理代偿功能如此强大，最近二十年的大众文艺，在对文本作宣发或者推广的时候，经常使用“黑化”概念，尤其是三生三世古偶剧，男女主历经不同世代，必有一个世代的男主或女主，是黑化版或魔王版。比如，《招摇》（2019年），第一世女主被出身名门正派的心上人辜负，黑化，进入第二世；《苍兰诀》（2022年），第一世魔尊灭魄心族，第二世魄心族神女万年后重生，被魔尊爱上。
可以看到，黑化是一种强力文本升级机制，比失忆、车祸、白血病这些桥段都更好用，一般情况下，绝症这种桥段可以拍几集，但人物黑化就可以翻倍延时。如此，即便只从经济学角度考虑，黑化也是必杀技。
二、“真黑美”
网友们做的容嬷嬷表情包
这种观众心理直接改写了他们对角色的接受。《甄嬛传》（2011年）中安陵容的扮演者陶昕然，当年因为角色心机深重又腹黑被“网暴”到没法出门。近几年，年轻观众重新审视安陵容，在她的黑化上投射自己，安陵容也因此翻红。
黑化人物以各种变体持续覆盖全类型影像，包括国产剧中变化最少的年代剧。年代剧中的主轴人物常常是善媳妇，从《渴望》（1990年）中刘慧芳这种忍气吞声的人物，到郑娟（《人世间》［2022年］）或那存花（《父辈的荣耀》［2023年］）类圣母，女性形象建设就是永远的付出，永远的隐忍，永远牺牲小我成全大家，但这两年的媳妇不再走“真善美”赛道，《小巷人家》（2024年）就是例子。
电视剧《小巷人家》中的黄玲（右）回应婆婆
从新中国成立到80年代，我们文艺主场主人公的基本品种都是“真善美”，而从90年代到现在，“真黑美”终于水滴石穿地升格成为主力队员，新世代的大众文艺更直接抠掉了“C位”上的“善”，黑化不仅成为文艺的宣传用词，也成了新一代读者和观众的主要精神食粮。
在新中国电影中，演员都不愿意出演黑色人物或黑化人物，王滨、水华找陈强演《白毛女》（1951年）中的黄世仁，他说：“我还没结婚，演了黄世仁，谁家的闺女肯嫁给我啊！”半个世纪过去，演员不仅无惧“黑”角色，而且积极参演。《笑傲江湖》拍了很多版，周芷若的权重越来越大，演员的表现也配合更“黑”，更具心机，因为年轻观众正在史无前例地重新接纳黑调人物。风靡全球的影视剧《权力的游戏》（Game of Thrones，2011年—2019年）在这方面也做出强劲示范，八年间《权力的游戏》被不同阵营人物的接力黑化所链接，而且，每次剧集中出现人物黑化，收视都会飙升。